cuarteto nº 1 de Brahms
Allegro
Exposición
GRUPO (A)
Tema (a) c-1 Tonalidad de Dom. Idea principal establecida al principio sobre una nota pedal de tónica y rematada sobre una semicadencia en el c-7.
Tema (b) c-11 En Fam. Con materiales de (a) se desarrolla una idea secundaria que llamamos (b). Enseguida vuelve a la tonalidad de Dom en el c-25.
TRANSICIÓN c-23 Con material de (a). La modulación hacia Mibm se produce en el c-29.
GRUPO (B)
Tema (a) c-32 Esta primera idea de (B) se caracteriza ante todo por su inestabilidad tonal. Aparece al principio sobre Mibm y hacia el c-45, una serie de enarmonizaciones hacen oír tonalidades como las de Do#m, LaM, etc. La idea principal parece ubicarse en el violonchelo en el c-35, aunque queda bastante velada por el juego de las voces superiores. Hacia el c-53, se restablece la tonalidad de Mibm. El acompañamiento de la viola en el c-32 es muy relevante.
Tema (b) c-62 En MibM. La idea tiene carácter rapsódico y sentido conclusivo.
CODA En el c-75 se establece una coda con material de (aA).
Desarrollo
El desarrollo se nutre fundamentalmente de las dos primeras ideas de cada grupo, o sea, (aA) y (aB).
c-80 Material de (aA) en Lam. Obsérvese la siguiente armonía: c-84 acorde de 1er grado en Lam. c-85 acorde de dominante de Sib que a su vez es 6ª napolitana de La menor.
El acorde de Si bemol es un 2º grado bemolizado de La menor.
c-86 Acorde de 6ª napolitana.
c-96 Material de (aB) en FaM; luego pasa a Mim en el c-98.
c-100 Material de (aA) en Mim.
c-104 Material de (aB) en DoM; luego pasa a Sim.
c-108 Mezcla de ambos materiales (aA) y (aB) en la tonalidad de Dom. Luego pasa a Do#m en el c-111.
c-114 De nuevo el acorde de 6ª napolitana de Do#m seguido del acorde de dominante.
c-124 Se produce un gran ascenso cromático que desemboca en el c-129 en una pedal armónica sobre un acorde de Lam invertido, el cual hace las veces de semicadencia. Más adelante aparece un 6º grado (c-133) que será la conducción hacia la reexposición.
Reexposición
GRUPO (A)
Tema (a) c-137 En Dom.
Tema (b) c-151 También en Dom.
TRANSICIÓN c-164 Comienza en la tonalidad del IV grado, en Fa menor y busca enseguida la tonalidad de Do menor. Material de (aA).
GRUPO (B)
Tema (a) c-173 Aparece en Dom y se producen un poco más adelante ciertas modulaciones que dan variedad a la recapitulación. En el c-185, aparece en Fam; más adelante SiM y Sim hacia el c-190. En el c-194 vuelve a restablecerse la tonalidad principal de Dom.
CODA de la recapitulación c-216.
CODA DEL MOVIMIENTO c-224. Aquí utiliza materiales de ambos grupos.
Romanza. Poco adagio
Se trata de una forma ternaria A B A1.
PERIODO (A) c-1 En La bemol Mayor, tonalidad del 6º grado (perteneciente al grupo de subdominante). Estructura de frase. En el c-13 se produce una ampliación a la frase anterior con una contramelodía en el violín 1º.
c-19 Conclusión.
Se trata de un periodo de fuerte unidad en cuanto a materiales rítmicos y armónico-tonales.
PERIODO (B) c-25 Aparece este segundo periodo, de una mayor inestabilidad tonal y que incluye un material rítmico nuevo de tresillos. El tema melódico en el violín 1º (c-26) ya es anterior. Los compases 25 y 26 funcionan como introducción; el periodo comienza propiamente en el c-27 y en la tonalidad de Labm.
c-27 Tonalidad de Labm.
c-29 Modulación enarmónica a SiM.
c-34 Mibm. En el c-35 Labm. Enarmonizando Labm con Sol#m, se entiende el juego tonal entre La bemol menor y Mi Mayor.
c-43 Se produce un puente de conducción con material de (A) y que nos llevará a la reexposición del periodo (A).
PERIODO (A1) c-49 Reexposición en LabM. El material del acompañamiento se extrae de (B).
c-61 Ampliación.
c-67 Fase conclusiva; igual a la exposición.
CODA c-75 Con material y sabor tonal-modulatorio de (B).
Allegro molto Moderato e comodo
Se trata de un allegretto en forma-sonata seguido de un trio y vuelta al allegretto inicial. Este allegretto hace las veces de scherzo al cual substituye.
Allegretto
Exposición
GRUPO (A) c-1 Se trata de un tema muy particular, sobre todo en lo que atañe a la tonalidad. Si bien la tonalidad es Fam (subdominante), las enfatizaciones sobre la dominante son tan agudas que nos hacen pensar realmente en un Do menor.
Se comporta como una frase, cuyo final se entiende como un acorde de dominante de Fa menor. En la reexposición esto quedará muy evidente.
La viola realiza un contratema, jerárquicamente importante pues será desarrollado más adelante.
TRANSICIÓN c-9 Con material de (a). Aquí la modulación a Dom se hace muy patente.
GRUPO (B) c-15 Precioso tema en Dom.
Desarrollo
c-25 Elabora el contratema de (aA). El sincopado también se extrae de aquí. La riqueza tonal es enorme, recurriendo casi siempre a la modulación de tipo enarmónico.
c-31 En la tonalidad de Sim; en el c-34 Sibm.
c-38 El tema anterior se enriquece con la introducción del tresillo. La textura se hace muy imitativa. La tonalidad es SolbM; luego en el c-45 DoM y más tarde FaM.
Reexposición
GRUPO (A) c-56 El contratema ahora aparece modificado por el tresillo. La frase se cierra sobre la tónica. Sin transición se pasa a:
GRUPO (B) c-66 Esta vez en Fam.
CODA c-76
Trio
De claro sabor popular. Se comporta como una estructura ternaria clásica.
Tema (a) c-86 En FaM.
Tema (b) c-106 Idéntico material, por tanto de gran unidad. En la tonalidad de DoM y Mim.
Tema (a1) c-119 Reexposición variada.
CODA c-135 Y de nuevo se repite el allegretto con lo que globalmente resulta una estructura tripartita.
Allegro
Este último tiempo del cuarteto se estructura en forma-sonata, pero una forma-sonata especial que recuerda aquellas sonatas pre-clásicas en las que el grupo (A) no era reexpuesto, y sólo se hacia recapitular la parte de la disonancia estructural.
Exposición
GRUPO (A)
Tema (a) c-1 En Dom. Esta idea principal, variación de la idea principal del primer movimiento, será reexpuesta varias veces a lo largo del movimiento, haciéndonos recordar el tradicional final en forma rondó; aparece tan sólo la cabeza del tema. Los dos primeros compases se nos muestran como una verdadera anacrusa, y el tema (a) comenzaría verdaderamente en el c-3.
Tema (a1) c-13 Repetición.
Tema (b) c-21 Con acompañamiento de (a), aparece una segunda idea en el violín 1º, idea que amplía y remata el periodo.
TRANSICIÓN c-33 Transición modulante hacia MibM. Violín 2º y viola anuncian un material temático nuevo, representativo de la transición. Esta sección será reexpuesta a lo largo del desarrollo.
GRUPO (B)
Tema (a) c-41 En MibM. Idea muy emparentada con (aA). El tratamiento en la textura imitativa es muy interesante.
Tema (b) c-50 Violín 2º canta un nuevo tema que luego será recogido por el violín 1º. Se trata de la idea principal de (B). Después de aparecer la cabeza de (aA) en el c-68 a modo de rondó, aparece:
Tema (c) c-71 Un tercer tema también en MibM, con material extraído de (aA), pero con un tratamiento más sereno a base de un acompañamiento en valores largos.
A partir del c-85, la armonía se hace muy inestable, y se suelda con la fase de desarrollo que podemos situar sobre el c-96 después de haber aparecido la cabeza de (aA).
La técnica de Brahms consiste casi siempre en empezar un tema de manera parecida a otro tema anterior, y hacerlo que desarrolle por distinto camino, convirtiéndose en un tema nuevo.
Desarrollo
c-96 Con material de (aA) en LabM.
c-102 Modulación enarmónica hacia Do#m.
c-110 Orbita tonal de Lam. Todo el material surge o de la cabeza de (aA), o del c-3, también de (aA).
c-124 En este punto aparece reexpuesta la transición, idéntica a la del c-33 y que conducía al grupo (B). Ahora comienza transportada una 3ª inferior, para que nos lleve a la reexposición de (B) ahora en Do.
Reexposición
GRUPO (B)
Tema (a) c-133 En DoM. El tratamiento es idéntico al de la exposición.
Tema (b) c-141 El violín 1º recogerá el tema en Dom en el c-145. Después de sonar la cabeza de (aA) en el c-159, entramos en:
Tema (c) c-162 Con una gran inestabilidad a partir del compás 174 y que conduce a:
CODA DESARROLLO c-192 En la cual, además de elaborar distintos materiales del movimiento, existe como más interesante una reexposición de (aA) desde el c-205 hasta el c-215. Ello suple la no-aparición de (aA) en la reexposición. Compárense estos compases antes mencionados con los compases 3 al 12.
En el c-231 aparece un pasaje extraído de la transición con un fuerte sentido conclusivo.